https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=1766 Index de musical philology fr 0 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=2037 Nel caso del repertorio vocale profano del tardo Trecento e primo Quattrocento, la collaborazione tra filologia musicale e testuale è di fondamentale importanza : essa si prefigge non di piegare lo studio dei testimoni ai limiti delle discipline, bensì di asservire le diverse competenze ad una loro più ampia comprensione. Sulla base del lavoro interdisciplinare di edizione del codice Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria, T.III.2 (Codice Boverio), questo contributo individua una serie di criteri metodologici che possano regolare il rapporto tra testo e musica nel repertorio dell’Ars subtilior e agevolare la ricostruzione critica delle due componenti. In the study of the secular repertory of the late Trecento and early Quattrocento, a collaboration between textual and musical philology is paramount. Our goal here is not to constrain the source study to the limits of these two disciplines, but to take advantage of different kinds of expertise for its better understanding. Using an interdisciplinary edition of the manuscript Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria, T.III.2 (Codex Boverio), this essay suggests a number of methodological criteria that can provide rules for text-music relationships in the Ars subtilior repertory, and can help the critical evaluation of the two components. ven., 08 oct. 2021 09:27:36 +0200 mer., 14 déc. 2022 17:05:04 +0100 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=2037 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=642 Si segnala il rinvenimento di cinque ballate dell’Ars Nova italiana attestate in forma avventizia in un documento del fondo Datini dell’Archivio di Stato di Prato. L’analisi dei meccanismi di copia dimostra come le ballate – quattro intonate da Francesco degli Organi (Landini) e una da Guglielmo di Francia – furono trascritte direttamente da un manoscritto con musica. Indagini supplementari sull’identificazione della mano che ha vergato le ballate con quella che ha compilato la lista di debitori e creditori in cui sono ospitate potranno confermare la datazione della nuova testimonianza al 1396-1397, facendone il più antico testimone datato dell’opera di Landini. Di pochi anni più tardo è un esercizio di scrittura conservato all’interno di un altro documento del fondo Datini, una porzione della ripresa della ballata Fortuna ria intonata dallo stesso Francesco, copiata diciannove volte da un « fanciullo », probabilmente identificabile con Piero di Lapo Mazzei. New literary evidence of five Italian Ars Nova ballatas has emerged from the Datini fund of the State Archives of Prato. The analysis shows how the ballatas – four set to music by Francesco degli Organi (Landini) and one by Guglielmo di Francia – were transcribed directly from a musical manuscript. Additional investigations on identifying the hand responsible for writing the ballatas will confirm the new witness’s dating to 1396-1397, making this the oldest dated witness of Landini’s work. Further evidence, datable shortly after, comes from a writing exercise preserved in another document within the Datini collection. A hand, probably identifiable with that of the « fanciullo » Piero di Lapo Mazzei, entered nineteen times a portion of the ripresa of the ballata Fortuna ria set to music by Francesco Landini. lun., 09 nov. 2020 15:32:37 +0100 lun., 12 sept. 2022 15:09:42 +0200 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=642 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=1597 « [...] et la chanson un peu particulière de Richard Cœur de Lion » : c’est ainsi que Pierre Bec, faisant le point sur le genre de la rotrouenge, termine son énumération des pièces qui sont inclues dans cette belle et rare étiquette aux contours un peu flous. Les caractéristiques d’une rotrouenge ne sont pas, en effet, bien définies : la voix la plus importante, celle qui a établi le répertoire des pièces lyriques en ancien français qui appartenait au genre, est celle de l’infatigable Friedrich Gennrich, qui a soutenu que l'essence de la rotrouenge devait être cherchée dans sa musique. Mais la musique médiévale, on le sait, est constituée de variantes et la tradition peut causer des erreurs : on parcourra à nouveau la route de la chanson de captivité de Richard, Ja nus hons pris ne dira sa raison, des manuscrits aux éditions et on cherchera à dégager - si erreur il y a - si la faute est aux anciens ou aux modernes. « [...] et la chanson un peu particulière de Richard Cœur de Lion ». With these words Pierre Bec ends his list of the songs that constitute the elusive genre of the rotrouenge. Indeed, the features of the rotrouenge are not clearly defined: the most authoritative scholar who established the corpus of Old French lyrics included in this genre is Friedrich Gennrich, who argued that the essence of the rotrouenge had to be found in its music. However, a fundamental characteristic of medieval music is variance, and errors may occur along the process of transmission. This essay will trace back the steps of Richard Lionheart’s Ja nus hons pris ne dira sa raison, from its manuscripts to its editions, and try to ascertain – if an error has been committed – who is to blame: the Ancients or the Moderns. jeu., 14 janv. 2021 17:12:01 +0100 lun., 30 août 2021 17:26:23 +0200 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=1597