https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=573 Index de metrics fr 0 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=2015 Le premier XVIe s voit la multiplication des poèmes composés en castillan selon des formes jusqu’alors propres à la poésie italienne comme le sonnet. Il est frappant de constater que la réception de cette innovation s’est faite selon des critères sonores : l’enjeu n’était pas tant le nombre de syllabes des vers, que la façon de les chanter, autrement dit, il s’agissait d’importer une forme musicale autant sinon plus qu’une forme métrique. De fait, on peut repérer des différences fortes dans le rythme et le traitement de la cadence versale entre les formes vernaculaires et italianisantes. During the first half of the XVIth century, numerous poems were composed in Castilian according to metric forms that were until then exclusive to Italian poetry such as sonnets. It is striking to observe that the reception of such an innovation was based on sound: what was at stake wasn’t so much how many syllables there were in a line, as how they were sung. In other words, rather than a metric form what was being imported was a musical form. Hence the strong differences in rhythm and treatment of the end of lines between vernacular and Italianate forms. ven., 01 oct. 2021 16:48:19 +0200 mer., 14 déc. 2022 17:04:29 +0100 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=2015 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=783 Si intercettano i casi lirici oitanici di décasyllabes con cesura epica e melodia conservata segnalati dal Répertoire métrique di Mölk e Wolfzettel : sul piano del metodo si intende riflettere sulla tenuta degli atteggiamenti ecdotici di eliminazione o mantenimento delle sillabe soprannumerarie innanzi al nodo musicologico ; sul piano della prassi si intende riverificare se dal comparto melodico si possano ricavare prove, al di là della capacità compensatoria in sede esecutiva, circa l’esistenza stessa della cesura epica, consapevolezza di un carattere sostanziale, autoriale, e non accidentale, relativo alla copia : una serie di fenomeni promettenti è tuttavia confutata nella parte conclusiva. This paper is meant to analyse the epic caesuras in the Old-French lyric poems with melody, according to those reported by Mölk and Wolfzettel’s Répertoire métrique. From a methodological point of view the relationship between editorial attitudes and musicology will be studied in the face of the problem of keeping or eliminating this kind of caesura. From the practical side the aim is to verify if the preserved melodies can give evidence on the authorial and not accidental nature of these supernumerary syllables : a sequence of promising phenomena observed in the first part of the paper is then refuted by another sequence of more aleatory data in the second part. ven., 04 déc. 2020 11:17:47 +0100 jeu., 26 août 2021 17:16:44 +0200 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=783 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=565 Notre première erreur de lecture de la poésie du Siècle d’Or espagnol est de faire comme si elle avait été composée par écrit, pour être lue silencieusement alors que la documentation prouve qu’elle était composée pour et par la musique. C’est ainsi dans le De Musica libri septem de Francisco de Salinas que l’on trouve la description d’une erreur de métrique, la juxtaposition de deux accents toniques dans le vers, décrite comme une dissonance selon un paradigme (douceur / âpreté) qui est aussi celui de la rhétorique hermogénienne. Cependant, cette erreur est utilisée en poésie de même que la dissonance par les madrigalistes, à des fins expressives. Il en va de même pour l’enjambement. L’erreur devient ainsi procédé poétique. Our main error as we read Spanish Golden Age poetry is to assume it was composed on paper, in order to be read silently, whereas all the historical evidence proves that poetry was composed with and for music. Thus it is in Francisco de Salinas’ De musica libri septem that we can find the description of a metrical error – two consecutive stressed syllables – as a dissonance, according to the framework (harshness/sweetness) that is also the paradigm for hermogenian rhetorics. However, this error is used in poetry in the same way as dissonance by madrigal composers, for expressive purposes, and the same is true of enjambement. Thus error becomes a poetic device. jeu., 08 oct. 2020 14:56:46 +0200 jeu., 01 avril 2021 13:58:05 +0200 https://textus-et-musica.edel.univ-poitiers.fr:443/textus-et-musica/index.php?id=565